不一样的“瓷色”诱惑！比琉璃还要美，你见过吗？
珐华，又称法花或粉花
是一种低温釉陶，
是继琉璃之后的又一陶瓷装饰技术
珐华器色彩变换丰富，层次分明
多以花鸟、云龙、人物为纹饰
极具地方特色。
明代 珐华莲池纹钵式卷缸
晚明16世纪 珐华镂雕牡丹纹三足炉
珐华，仅听名字，
就带有一种清雅又不失单调的美感；
上眼一看，你仿佛对心中所存的色彩
会有了另一种诠释
这就是珐华的存在所带给我们的震撼与魅力，
这一期，我们就来聊聊比琉璃还美的法华器。
什么是珐华器
菊花纹瓶 国家博物馆藏
在听“珐华”这个名词之前，大家应该对另一名词“琉璃”更加耳熟能详。
历来的皇宫庙宇、商宅权府都少不了琉璃的装饰，更有晋地琉璃遍天下之说，然而，当琉璃单调的绿黄色无法满足视觉审美，与其极为相似，色彩却更为丰富的珐华就出现了。
明代 珐华彩莲池仙鹤纹罐
日本松冈美术馆藏
所谓珐华，又称法花、粉花，是一种低温釉陶的陶瓷装饰技术。相传，其创烧于元代，盛于明代，清代过后就极为少见。
明中期 珐华璎珞花卉纹梅瓶 尺寸 高27cm
明中期 珐华莲池纹梅瓶 尺寸 高28cm
珐华器蓝釉分两种：
一为孔雀蓝，一为孔雀绿，
蓝釉色彩正品应为天蓝+毛蓝，
绿釉为军绿+墨绿，
统称为孔雀蓝。
黄色正色为娇黄，有葡萄紫，茄皮紫，所有珐华器均为有紫为贵。由于珐华釉隔釉见胎，从元晚便出现了珐华釉下墨彩，但墨彩处剥釉严重，墨彩大多绘花鸟人物。
明 珐华镂雕牡丹孔雀纹
珐华瓷的特点与演变
珐华瓷始出元代中后期，属硬陶，烧结仅高出陶器100度左右，与唐三彩相类，而山西珐华器为低温釉陶瓷。
明正德 嘉靖 珐华八仙纹大罐
明 珐华釉双龙耳瓶
珐华陶瓷由琉璃演变而来，而琉璃多为绿黄色，色彩单一，而珐华彩比较丰富，绿、黄、白、蓝、紫、黑等，特别是茄皮紫、葡萄紫、色泽透明鲜亮历久而弥新。
当时，有晋地琉璃遍天下一说，无论皇宫庙宇，商宅权府，山西琉璃无处不在。山西大同明洪武十三年筑造的九龙壁，便是琉璃与珐华陶瓷完美的结合体。
九龙壁
珐华的特点是隔釉见胎，开芝麻纹片，琉璃则开大甲纹片。纹片的开法均为片四周起翘，如胶泥地日晒后的龟翘状，且反铅，隐现蛤蜊光。
珐华器与琉璃器的最大区别是在釉中添加了草木灰，也称牙屑釉，在色釉上比琉璃器更纯正丰富，刻画细腻。
明 珐华花卉灯台/明 珐华花卉梅瓶
明 珐华瑞兽纹大罐/明16世纪 珐华莲塘纹罐
明中期以后珐华器从建筑构件走向庭堂，其精美不言而喻。其中盘、碗、碟、香炉、文房用品，人物造像、瓶罐、缸、吉祥神像、神兽，最为多见。
明万历 珐华釉释迦牟尼坐像
明 珐华镂雕人物图盖罐
明 珐华缠枝莲纹梅瓶
清代雍正之后，珐华器逐渐停止烧造，这项高超的工艺技术从此消失，少量的珐华器只存在于国内外的博物馆内。
END
在中华陶瓷史上，珐华器在元、明时期的山西、景德镇曾盛极一时，深得达官贵人、文人雅士的喜爱。尤其在明代中期的山西盛行。在珐华器短短三四百年的发展史中，其生产和制作工艺水平达到了空前绝后的高度。其特殊的装饰效果和独特的地方特色，成为中华陶瓷史上的一朵绚丽奇葩。
明16世纪 珐华「富贵孔雀」图罐
尺寸 38.7cm
16世纪 珐华策马游春图大罐
尺寸 高35cm
明中期 珐华八仙拜寿图雕瓷人物瓷板座屏
尺寸 高27.9cm；直径28.1cm
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