现实日常、青春物语与异域旅程 ——《青春》2023年8月刊小说综述
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《青春》（大学生文学期刊）2023年8月刊
作者简介
朱未，本名朱军，1988年生，文艺学硕士，江苏“紫金文化人才培养工程”文化优青，入选第四届长三角新青年诗会。诗歌、文论见于《星星》《扬子江诗刊》《诗歌月刊》《雨花》《文艺报》《文学报》等，有作品入选多个选本。
现实日常、青春物语与异域旅程
——《青春》2023年8月刊小说综述
南京市“青春文学人才计划”自实施以来，成为发现和培养青年作者的重要项目，一批作者从青荷出水到崭露头角，逐渐成长为当代文坛青年层面的代表性作家。《青春》2023年8月刊推出的“第三期‘青春文学人才计划’签约作家作品小辑”，既包括庞羽、大头马等具有标识性的作家，也有年轻锐气的高校学生，从他们的写作中，可以窥览到当下青年写作的部分面貌。
庞羽的《唱个小调》和初夏的《犀牛睡不着》都将小说背景放置在南京城，聚焦当下城市男女的日常生活和情感纠葛。《唱个小调》中的刘珍，是这座城市中无数青年白领的缩影：她二十七岁，月薪六千，平和地接受爱情，“相信不久的未来会拥有一套房”，她的愿望贴着地面，渺小而普通。即便如此，当美好的希冀被滔滔江水拍碎，“她陷入了一片迷雾中”。借助回忆，小说的叙事在现在和过去之间切换，刘珍绵软优柔的性格与她童年的经历密切相关。父母失败的婚姻、颠沛流离的生活影响着刘珍对待爱情的态度，这是一种普遍存在的、难以破解的延续。
犀牛，当代文学中的常见意象，前有现象级的话剧作品《恋爱的犀牛》。正如马路的独白“黄昏是我一天中视力最差的时候”，《犀牛睡不着》中的小特，每个深夜都是他入睡最难的时候，“躺了半个小时就觉得有动静，心里烦……”小特不堪广场舞的侵扰，精神濒于模糊，他把画犀牛作为逃离现实的途径。小说中有大段关于梦境的描写，雪花纷飞的天空下，放大25倍的白猫在冰面上迅速奔跑。这些幻想的画面其实是小特内心世界的外在投射，他就是一头横冲直撞又容易受伤的犀牛，女友小姜则是一只时而温顺时而乖张的白猫。
大头马的《十七岁夏天》和梁思诗的《花衣蝴蝶》则是以青少年的视角，讲述了两段感伤的青春物语。近年来，网络文学的新奇设定吸引着喜爱冒险的读者，平行时空、灵魂互换、无限循环，此类设定给读者带来不同于传统的阅读体验。大头马引入了类似网络文学的游戏角色设定，小说中的人物每一世的内容都一样，当你出事以后，你会带着记忆被重新分配角色，开始新的命运。小说以管若诚的视角进行叙事，而叙述者身体内却存留着两个人的思维。当然，小说的游戏设定只是外壳，文本书写的仍是青春期特有的经验和心理。
阅读《花衣蝴蝶》给了我缓慢的感动。梁思诗耐心地向我们讲述了一个小女孩经历的漫长夏天，小说流动着悲伤的诗意。小说的语言平静悠扬，像一曲缅怀儿童时光的陶笛乐音。“天上的云跑得很快，一会儿遮住太阳，整片树林都阴暗下来，一会儿又拂袖而去，飞虫也跟着光线漂浮起来。”儿化的语言既符合儿童的口吻，清澈的诗意甚至使人暂时忘记雯雯的不幸。失去双亲的雯雯，得到了身边人爱的安慰。哥哥看似厌烦她，实则满足了她的每个愿望；被夺走声音的哑巴陈无声地爱护着雯雯，就像菊次郎陪伴了正男整个夏天。小说结尾，蝴蝶在阿爷的墓碑周围飞舞，久久不愿离去：那蝴蝶是逝去的亲人们对人世间最后的眷恋。
本期高校学生的作品，展现出当下青年写作的多样性、先锋性和探索性。他们视野开阔，目光伸向远方，在神秘莫测的异域完成关于寻找自我的旅程。程舒颖的《班杜城》、史玥琦的《最后一次远行》、毕飞宇工作室推出的周文的《捞针》，三篇故事不约而同地发生在虚构的城市、遥远的国度或漂泊的游轮，故事中的人物也同样寻找着未命名的事物，并倾听来自不同方向的回音。
班杜城是沙漠中一座孤独的城池，就像海子《日记》中写的，“这是雨水中一座荒凉的城”，它被沙漠环绕，城市中隐藏着有待破解的许多秘密。或许班杜是一种像犀牛又像马的生物，或许班杜舞曲是能够覆盖其他声音的自然之声，或许白色古堡就在那里却不知何时开放：一切都没有定论，一切都充满未知。该文的主角是位小说家，他在小说中的寻觅和思考，恰如构思一篇小说的过程，这使得该文有了元小说的意味。
《最后一次远行》同样拥有沙漠元素，不过此篇的沙漠真实存在。故事发生在埃及，“我”驾驶汽车载着阿诗玛去探寻金字塔。行驶途中阿诗玛向我讲述了她的童年和家庭，以及她消失的父亲。年轻的作者史玥琦在作品中表现出成熟的叙事能力和语言风格，在描写进入金字塔内部的过程时，人物的形态、逼仄的环境、清晰的细节，都极具画面感。“有几根细丝已在后面不安分地露出来，粘在她后颈上”，细致的观察构成了整部作品。该篇行文流畅，文笔简洁老练，作品充满异域感和陌生感。小说最后的点题出人意料：原来“我”正是阿诗玛的父亲，生病的阿诗玛忘却了自己的父亲。原本一场普通不过的寻访金字塔的旅行，变成了为阿诗玛疗伤和找寻记忆的旅程。
毕飞宇工作室第34期小说沙龙推出了四川大学文学与新闻学院本科生周文的《捞针》。故事发生在一艘航海游轮上，固定的场所、一周的时间、特定的主题，在有限的时空中塑造人物和展开细节，犹如在一颗核桃上雕镂世界。短篇小说的写作难度在于以简洁的叙述承载最大的信息，作者需思考哪些内容留在篇幅之外，而“留在篇幅之内的内容暗含了省略掉的所有东西”，周文在该篇中进行了有益的尝试。主人公模糊的性别和年龄，如海水起伏的缥缈心事，无疾而终的暧昧与爱慕，让这篇小说蒙上了一层淡淡的薄雾。只有当轮船靠岸，阳光照耀大地，这段旅程对于“我”的意义才会慢慢显露。关于轮船、关于航行、关于爱情，钱钟书先生在《围城》的第一章为后辈作者们做出了经典的示范，周文有没有受到前辈的影响不得而知，她的写作却在有意无意间与现代文学进行了默契的呼应。
“艺术作品不是从树枝上摘下的果实，而是艺术家、接受者和世界的成熟合作。”本期的七篇小说，从不同的维度表达着不同的作者关注存在的形式，他们以小说家的眼光打量和发现隐藏在表象之下的真实，带着难能可贵的青春与真诚，必将走向更加广阔的世界。作品既已完成，剩下的就交给读者，阐释的自由将丰富和延展作品，唤起生命中某些被压抑和忽视的意义。
多元并蓄，深广行远，相信“青春文学人才计划”会持续为中国当代文学输送有生力量和优质文本，未来值得期待。
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