李京盛 很长期里，在国内历史题材电视连续剧行业，存有着古装电视剧的乘势而上与影视剧的慢慢归园田居其一状况。但近年来，诸多征兆说明，古装电视剧热已经潮水退去，投入市场的几个大古装电视剧大部分反应一般，豆瓣电影评分也创出最低。 殊不知，这并不代表着影视剧可以全自动收复失地而重返客场。现在的古装电视剧虽然必须提速增效减轻，解决“文过饰非”类编造內容的纠缠不清而完成其內容升级；影视剧要“重获新生”，则需跳出来“谋略政冶”情怀并寻找新的审美观艺术表现手法。事实上，古装电视剧与影视剧，并未找到一个非此即彼的问题。不论是用古装电视剧或是用影视剧，都能够完成对中国文化的创造力转换和创新能力发展趋势。而在防止了二者分别存在的不足和缺点，并互相汲取了别人的优长度特性以后，大家也许可以希望一种新历史题材作品的款式。 得与失之辨： 古装电视剧与影视剧的暗流涌动 做为国产电视剧的传统式种类之一，影视剧艺术创作确曾有光辉的考试成绩，很多影视剧乃至已变成了国产电视剧历史上的经典作品。像《汉武大帝》《三国演义》《雍正王朝》《天下粮仓》《大明王朝1566》《大秦帝国》及其近些年艺术创作的《赵氏孤儿》《大清盐商》这些，都是在大家的记忆里，留出深刻的印象。 但影视剧近些年被挤压艺术创作客场，除开产业链自然环境的变化等客观因素以外，其本身缘故关键也有三条：传统式的影视剧通常过多集中化于“君王族谱”式的剧情內容，在提材狭小的与此同时，也缺少了更为宏伟的历史时间视线和更为充足的故事情节；对封建社会的“谋略政冶”“帝王权术”和“宫闱密事”的描绘兴趣爱好非常深厚，使朝臣的谋略斗争在剧里变成历史时间进步的主线任务；传统式影视剧艺术创作在意识提升和方式的创新上欠缺主要表现，相比古装电视剧的內容多元化、种类多种多样和手法变化多端，影视剧越来越看起来相貌死板，在应对年青观众们和新的电视剧审美观时尚潮流与方式方法上，传统式影视剧已落伍了很多。 此外，古装电视剧在从影视剧中提取出来以后，的确是开辟了一种新的发散思维训练历史时间的叙事方式，充足了国产电视剧的具体内容和款式，也融入了年青人的欣赏趣味性，有一些高质量的古装电视剧作，如《琅琊榜》《清平乐》《长安十二时辰》《知否知否应是绿肥红瘦》《鹤立华亭》《庆余年》等，他们在编造小故事里融进的历史时间情怀和表现出的历史时间镜象都极具历史时间蕴意，小故事叙述得精美，把握时代感与创造性中间的均衡，勾画和重现历史时间情景的细致，也表现出了创作人的才能和创新成果。这种著作不仅获得群众认同，与此同时也扩展了国产电视剧在境外的知名度。也有一些古装电视剧，以青春向上、狂热发展为主题风格，将一些当代人的情绪与意识，嵌入历史时间情境中，充足了古装电视剧的提材种类，如《大宋少年志》等，这种也都应当作是古装电视剧对国产电视剧的奉献。
古装电视剧热已经潮水退去 希望新历史题材作品的切入点
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古装电视剧热已经潮水退去 希望新历史题材作品的切入点
李京盛 很长期里，在国内历史题材电视连续剧行业，存有着古装电视剧的乘势而上与影视剧的慢慢归园田居其一状况。但近年来，诸多征兆说明，古装电视剧热已经潮水退去，投入市场的几个大古装电视剧大部分反应一般，豆瓣电影评分也创出最低。 殊不知，这并不代表着影视剧可以全自动收复失地而重返客场。现在的古装电视剧虽然必须提速增效减轻，解决“文过饰非”类编造內容的纠缠不清而完成其內容升级；影视剧要“重获新生”，则需跳出来“谋略政冶”情怀并寻找新的审美观艺术表现手法。事实上，古装电视剧与影视剧，并未找到一个非此即彼的问题。不论是用古装电视剧或是用影视剧，都能够完成对中国文化的创造力转换和创新能力发展趋势。而在防止了二者分别存在的不足和缺点，并互相汲取了别人的优长度特性以后，大家也许可以希望一种新历史题材作品的款式。 得与失之辨： 古装电视剧与影视剧的暗流涌动 做为国产电视剧的传统式种类之一，影视剧艺术创作确曾有光辉的考试成绩，很多影视剧乃至已变成了国产电视剧历史上的经典作品。像《汉武大帝》《三国演义》《雍正王朝》《天下粮仓》《大明王朝1566》《大秦帝国》及其近些年艺术创作的《赵氏孤儿》《大清盐商》这些，都是在大家的记忆里，留出深刻的印象。 但影视剧近些年被挤压艺术创作客场，除开产业链自然环境的变化等客观因素以外，其本身缘故关键也有三条：传统式的影视剧通常过多集中化于“君王族谱”式的剧情內容，在提材狭小的与此同时，也缺少了更为宏伟的历史时间视线和更为充足的故事情节；对封建社会的“谋略政冶”“帝王权术”和“宫闱密事”的描绘兴趣爱好非常深厚，使朝臣的谋略斗争在剧里变成历史时间进步的主线任务；传统式影视剧艺术创作在意识提升和方式的创新上欠缺主要表现，相比古装电视剧的內容多元化、种类多种多样和手法变化多端，影视剧越来越看起来相貌死板，在应对年青观众们和新的电视剧审美观时尚潮流与方式方法上，传统式影视剧已落伍了很多。 此外，古装电视剧在从影视剧中提取出来以后，的确是开辟了一种新的发散思维训练历史时间的叙事方式，充足了国产电视剧的具体内容和款式，也融入了年青人的欣赏趣味性，有一些高质量的古装电视剧作，如《琅琊榜》《清平乐》《长安十二时辰》《知否知否应是绿肥红瘦》《鹤立华亭》《庆余年》等，他们在编造小故事里融进的历史时间情怀和表现出的历史时间镜象都极具历史时间蕴意，小故事叙述得精美，把握时代感与创造性中间的均衡，勾画和重现历史时间情景的细致，也表现出了创作人的才能和创新成果。这种著作不仅获得群众认同，与此同时也扩展了国产电视剧在境外的知名度。也有一些古装电视剧，以青春向上、狂热发展为主题风格，将一些当代人的情绪与意识，嵌入历史时间情境中，充足了古装电视剧的提材种类，如《大宋少年志》等，这种也都应当作是古装电视剧对国产电视剧的奉献。
李京盛 很长期里，在国内历史题材电视连续剧行业，存有着古装电视剧的乘势而上与影视剧的慢慢归园田居其一状况。但近年来，诸多征兆说明，古装电视剧热已经潮水退去，投入市场的几个大古装电视剧大部分反应一般，豆瓣电影评分也创出最低。 殊不知，这并不代表着影视剧可以全自动收复失地而重返客场。现在的古装电视剧虽然必须提速增效减轻，解决“文过饰非”类编造內容的纠缠不清而完成其內容升级；影视剧要“重获新生”，则需跳出来“谋略政冶”情怀并寻找新的审美观艺术表现手法。事实上，古装电视剧与影视剧，并未找到一个非此即彼的问题。不论是用古装电视剧或是用影视剧，都能够完成对中国文化的创造力转换和创新能力发展趋势。而在防止了二者分别存在的不足和缺点，并互相汲取了别人的优长度特性以后，大家也许可以希望一种新历史题材作品的款式。 得与失之辨： 古装电视剧与影视剧的暗流涌动 做为国产电视剧的传统式种类之一，影视剧艺术创作确曾有光辉的考试成绩，很多影视剧乃至已变成了国产电视剧历史上的经典作品。像《汉武大帝》《三国演义》《雍正王朝》《天下粮仓》《大明王朝1566》《大秦帝国》及其近些年艺术创作的《赵氏孤儿》《大清盐商》这些，都是在大家的记忆里，留出深刻的印象。 但影视剧近些年被挤压艺术创作客场，除开产业链自然环境的变化等客观因素以外，其本身缘故关键也有三条：传统式的影视剧通常过多集中化于“君王族谱”式的剧情內容，在提材狭小的与此同时，也缺少了更为宏伟的历史时间视线和更为充足的故事情节；对封建社会的“谋略政冶”“帝王权术”和“宫闱密事”的描绘兴趣爱好非常深厚，使朝臣的谋略斗争在剧里变成历史时间进步的主线任务；传统式影视剧艺术创作在意识提升和方式的创新上欠缺主要表现，相比古装电视剧的內容多元化、种类多种多样和手法变化多端，影视剧越来越看起来相貌死板，在应对年青观众们和新的电视剧审美观时尚潮流与方式方法上，传统式影视剧已落伍了很多。 此外，古装电视剧在从影视剧中提取出来以后，的确是开辟了一种新的发散思维训练历史时间的叙事方式，充足了国产电视剧的具体内容和款式，也融入了年青人的欣赏趣味性，有一些高质量的古装电视剧作，如《琅琊榜》《清平乐》《长安十二时辰》《知否知否应是绿肥红瘦》《鹤立华亭》《庆余年》等，他们在编造小故事里融进的历史时间情怀和表现出的历史时间镜象都极具历史时间蕴意，小故事叙述得精美，把握时代感与创造性中间的均衡，勾画和重现历史时间情景的细致，也表现出了创作人的才能和创新成果。这种著作不仅获得群众认同，与此同时也扩展了国产电视剧在境外的知名度。也有一些古装电视剧，以青春向上、狂热发展为主题风格，将一些当代人的情绪与意识，嵌入历史时间情境中，充足了古装电视剧的提材种类，如《大宋少年志》等，这种也都应当作是古装电视剧对国产电视剧的奉献。