《情人》再登北京人艺演出舞台：重探谜一样的感情课题研究
北京市11月28日电 (新闻记者 高凯)27日晚，北京人民艺术剧院新版本《情人》上台演出厅，家一样的气氛陈设设计，昏暗若隐若现的光影效果，轻轻地细语的日常生活式沟通交流，这一部经典之作带来观众们极具影片层次感的演出舞台展现。
舞台剧《情人》 李春光 摄 《情人》一戏往往在全球范畴内享有盛名，不仅由于创作者哈罗德·品特的诺奖获得者真实身份，也是由于本剧自身有着较强的问题性。
舞台剧《情人》 李春光 摄 舞台剧《情人》并没有叙述实际的感情故事，反而是为观众们展现了一个谜一样的感情课题研究。一对结婚十年的夫妇，一场产生在她们中间的手机游戏，荒谬的主题风格，代表性的剧情，让粉丝在懂与不明白，真正与想像间来回穿梭。“这类情景乃至在日常生活中都害怕产生。”电影导演徐昂详细介绍称。但就是如此的精神实质难点，又让观众们禁不住回过头看实际，审视自己。
舞台剧《情人》 李春光 摄 2004年科普剧巡回演出，为观众们呈现了“品特”式的戏剧表演款式；17年之后的这一重新排列版本号，则大量了原创者更深一层的风格表述。电影导演徐昂将自身对日常生活的认知能力，对剧院艺术美学的探寻，及其在影视剧拍攝中的工作经验，融进新版本《情人》当中。 “舞台剧观众们在这一部著作中会感受到她们在影视剧、短视频中体会不上的外貌。这类演出舞台方式，乃至都无法根据直播来反映，这就是剧院的风采。”徐昂说，“与此同时，剧场给我的qq空间，要我更为胆大去做不一样的试着。” 与大剧院舞台剧观众们只有坐到一个视角收看不一样，剧场自身就为原创者带来了大量观演关联上的概率。在舞台剧《情人》中电影导演和艺人在二度艺术创作里将这类特性充分发挥得更加完美。摆脱传统式观演关联，乃至挑戰观众们习惯性，让观众们真真正正变成演出舞台日常生活的“窥视者”是此次演出舞台试着的关键。演出舞台上，全部灯光效果所有借助日常生活灯源，而不是演出舞台特效；艺人中间的低语更为浑厚，演出情况更为日常生活。在模糊不清的陰影中，观众们乃至不用认清艺人的脸，而仅仅根据她们中间的姿势与意向，来窥视她们中间的关联与情况。
