唐诗宋词里的黄菊花意境——评《玉溪生诗集笺注》

唐诗宋词里的黄菊花意境——评《玉溪生诗集笺注》 【念书者说】

唐朝是诗的关键阶段，不但“全员皆诗”，诗也全能型，什么都写，哪些关键场所都无法沒有诗。据调查，唐诗宋词选本600余，现如今选本不记入在其中。然选本云泥之别，胜负好坏的不同大甚。前不久，复旦蒋凡专家教授所赠他标点符号的《玉溪生诗集笺注》，上海古籍出版社一印再印。冯浩的《玉溪生诗集笺注》，称得上明朝清代人科学研究李商隐的代表性版本号，“分析入微，考订细致”，归属于集合科学研究，自面世之日起，即“国内流行矣”，世人科学研究多本在此也。

以菊自写的《菊》诗

阅览冯本，李商隐写花的咏物诗许多，而写菊诗似就《菊》与《野菊》二首(不包括诗里以菊为意境的)。二菊诗作于作家的2个成长阶段，然其意旨好像，作家以菊自写，自暴自弃也怨自身，主要表现出急切解决困境而束手无策的抑制与无可奈何。首先看《菊》诗：

暗暗淡淡紫，煦煦冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。何时禁重露，乃是怯斜阳。愿泛金小鹦鹉，升君白玉堂。

冯浩《玉溪生诗集笺注》集合众人说然后强调：“三四是罢黜家居家具，结望入朝。”此见，入木十分也。不明白背诗者，专注力通常聚集在诗里的精彩句子上，例如读《使至塞上》则对“大漠孤烟直，长河落日圆”句倍加赏析。《菊》诗开场二句也很捉人，十个字四对词语，尽写菊之妖魅婉丽而不敌羞涩的资色。作家比兴手法自写，自写不一样尘俗的美质。

诗之颔联“陶令篱边色，罗含宅里香”写菊之品性，也是自写。稍有点儿背诗工作经验的人都了解，此二典皆含隐退之意。黄菊花自打被陶潜青睐以后，便变成“花之隐士也”。罗含与陶潜，类似同阶段，也特别喜欢黄菊花。《晋书文苑传》曰：“罗含致仕还家，阶庭忽兰菊散生，认为品行之感。”李《菊》诗则反其义而用之，冯浩从在其中读取了此在李商隐隐居在野的情况，其《玉溪生诗集笺注》在五六句处且注曰：“没有人盈润，深忧垂暮。”李商隐写菊之隐格，却少欲隐之意，大量的是怕隐之忧也。

后四句笔意反转，“何时”二句意谓：金色的秋天对外开放的黄菊花，素来就不惧冬至严霜，然最担心的是夕阳余晖。意思是说，我并不害怕朝堂前受倾轧遭严厉打击，却有赋闲而韶华易逝的害怕。假如颈联写的是垂暮之感，那麼尾联写的则是用事的心，“愿泛”二句意思是说，唯望被造成菊花酒而兴于小鹦鹉杯里，送至白玉堂上而为您常用。待业或滞进，这也是李商隐所最无法进行的实际，因此迫不及待希望获得“君”之器重与引证。叶葱奇《李商隐诗集疏注》坦言道：“末几句是期待可入朝为文学类侍者。”叶先生觉得，这与李商隐作于大中型六年(852)《巴江柳》里的“好向金銮殿，移阴入绮窗”的想法一样。换句话说，李商隐“移”愿的表述，并不是不经意。《菊》诗的这些渴望援手的写法，大类干谒诗，仅仅所谒谁人，诗里沒有说破，疏注者也没言明。