从叙事方式、人物性格、上帝视角解读台湾电影《阳光普照》的深意
前言：“这个世界，最公平的是太阳。不论维度高低，每个地方一整年中，白天与黑暗的时间都各占一半。”
一场突如其来的公共卫生事件，使得今年的春节变得十分寂寥，全国各地的城市街道都行人无几，往日车水马龙的现象在一夜之间消失。在为前线医护人员加油打气的同时，终日宅在家的你我看到日益严峻的形势，久而久之难免会产生惶恐之感，会开始迫切地想为生活寻找一处光亮的出口。
于是我选择了看电影的方式，搜寻影片时，一部名为《阳光普照》的台湾电影映入我眼帘，光是这名字就让我觉得这应该是部温暖系的作品。谁料两个多小时看罢，我却被电影所展现的冷峻现实给深深震撼，但细细品味后，又被电影里所蕴含着的希望所动容。如果要用一句话来总结观后感，那就是：纵使现实万般冷酷，但生活还是要继续，因为雨后终会有天晴。
电影发生的背景是台湾一个普通阶级的四口之家，父亲阿文是教练场的老教练，工作上虽勤恳有加，但在家庭关系上处理得却是相当死板；母亲是某会所的化妆师，职业的原因使她看透生活，遇到任何事情都是淡然处之；这对鲜少交流的夫妻拥有两个儿子，性格一正一反。由新晋男神许光汉饰演的大儿子阿豪是四处都会为他人着想的台大医学院备考生，而小儿子阿和却是个爱好拳击且又玩世不恭的小混混。
这样的家庭生活本是平淡顺遂地进行着，但这份平静却在一个狂风暴雨的夏夜被彻底打碎，起因是阿和和菜头在那个夜晚里提着刀冲进了大排档，将得罪他的黑轮右手砍断，如此大错导致阿和入狱。面对小儿子的入狱，母亲阿琴选择一声不吭地接受，而阿文却是留给法官一句，希望法官将儿子关到死。
一波未平，一波又起。在阿和入狱不久后，他的女友小玉挺着大肚子来到阿和家中，阿琴依旧默默地让她住进了家里，尽管阿文大声呵斥反对。正在这鸡飞狗跳的时候，阿豪却毫无征兆地在从高楼纵身跳下，直到葬礼结束，他的父母还搞不明白为何他要选择结束自己的生命。
后来阿和出狱后，他的儿子也出生，为了承担家庭责任，他白天在洗车场给人洗车，晚上到便利店上通宵夜班，生活再次陷入麻木无趣之中，比他晚三年出狱的菜头开始不断地找他麻烦。阿文得知后，他为了自己仅剩的这个儿子能安稳地活下去，同样是在一个狂风暴雨的夜里，他猛地踩下油门将车撞向了菜头。
关于电影的情节现在回述起来感觉充满了黑色幽默，虽名叫《阳光普照》，但实际上这个家庭一直在陷入各种麻烦之中，在各式的苦难下夹缝生存，甚至有些失真。然而根据导演钟孟宏所说，这电影的剧本创作原型正是他同学的真实遭遇，所以他才有了将其拍摄成电影的想法。这部电影于2019年10月在台湾上映，还一举囊获了第56届台湾金马奖最佳剧情唱片、最佳男女主角等多项大奖。
关于第56届台湾金马奖的话题，你我都略知一二。不过值得一提的是，当晚在海峡对岸的厦门举行的第32届金鸡奖上，最佳故事片、最佳男主角的奖项颁给了王小帅的《地久天长》。虽然是不同的评选机制，不同的电影内容，但某种意义上却是相通的，因为《地久天长》同样也是在讲述中国家庭的故事。而获得最佳男主角的王景春在发表获奖感言时，他说，“愿中国电影阳光普照，愿所有的爱地久天长。”
听完他这句话，我感慨良多，至始至终，两岸一家亲。而我也想借此通过自己擅长的方式，来为大家讲述，在海峡对岸的导演是如何通过电影去讲述中国式的家庭故事。首先我将从导演的叙述方式整体呈现这部电影的一个大框架，然后我再跟随着电影情节一步步去分析各路人物的性格，最后会从上帝视角解释这组家庭纷纷扰扰的缘由以及由此触发我对于如何更好地维系家庭关系的三点启发。
一、叙述方式：导演以黑色幽默为主线，以阳光与阴影为剧情添砖加瓦，将故事娓娓道来。
在看电影之前，我原以为开头会先看到满屏和煦的阳光画面，没想到却是一个暴雨交加的夜晚，在风雨中行走都困难的阿和和菜头提着刀，冲进了正吃得热火朝天的大排档，菜头直接将黑轮的手给砍断，然后导演就将被砍断的手残留在滚烫热锅里的画面呈现到观众面前，吓得我赶紧捂起眼睛。
正当我以为故事的序幕就将以如此粗暴的方式展开时，导演就将镜头切换到正在教练场工作的阿文正训斥呆头呆脑的学员，观众原本惊吓的情绪由此得到释放，这无疑是导演的一种黑色幽默的镜头语言。
“黑色幽默”本是一种文学流派，在《大英百科全书》里对其解释是，“一种绝望的幽默，力图引出人们的笑声，作为人类对生活中明显的无意义和荒谬的一种反响。”艺术是相通的，在很多电影里导演都会采用这样的讲述方式，像导演监制的《大佛普拉斯》中全片都是以黑白画面为主，但在菜埔窥视老板的监视器画面却呈现彩色，底层阶级的一穷二白与上流人士的灯红酒绿形成了强烈的对比，同样为观众将阶级悬殊的概念呈现得明明白白。
也正是有了“黑色幽默”的这一主线轴，导演开始为后面的剧情添砖加瓦。阳光普照，那故事里谁是谁的阳光，谁又是谁的阴影。
当阿和未婚先孕的女友小玉找上门时，陈家上方的阴影又多了一层，因为陈家父母完全不知道原来阿和在外面已经交了女朋友，而且对方才年仅十五岁，在狱中的他不断地给父母丢烂摊子。而受害者黑轮的父亲也找上了阿文，一直追着他要赔偿金，甚至将吸粪车开进了教练场，朝空地上挥洒粪水。此时的陈家已经是乌云密布，眼看就将倾盆大雨。
面对这般境遇，身为父母的他们能撒手不管吗？父亲阿文能，母亲不能。阿文选择和黑轮的父亲抗争，母亲选择让小玉住进家中，带她到社会上谋生。看到阴影的不断加深，有人选择继续往前走寻找阳光，有人选择站在原地，反正阳光的温暖他不曾在乎过。
阿豪的坠楼就是愁云密布之后的狂风暴雨，父母为他痛哭了一场，然后又麻木地启动生活的油门，继续漫无目的地往人生的道路上驾驶。可是换种角度去看，阿豪的离开其实是为这个阴郁的家庭撕开了一道阳光的缝。因为在得知哥哥去世的消息后，阿和难过到在操场上狂奔，他不明白为什么众人眼中那么完美的哥哥怎会有如此疯狂的举动，他为自己过去对哥哥的嫉妒所懊悔，同时他也逐渐明白，他要承载起哥哥身上的阳光，父母只剩下他一个儿子，他是唯一的希望。也正是如此，他出狱后才能够隐忍，任劳任怨地去找工作。
后来阿和得知菜头死后，尽管被打得鼻青脸肿，鲜血直流，他还是欣喜若狂地狂奔在那阳光普照的公路上，可在另一头的山顶上，阿文正将自己撞死菜头的事实告诉妻子，妻子崩溃大哭。面对同样一件事，一家人却是陷入了两种截然不同的境遇，一边是阳光普照，一边又是狂风暴雨。
阳光与阴影的不断更迭，重合，使观众的情绪也跟着跌宕起伏，导演的叙述风格就是如此，随着进度条的运转，一步步地告诉我们故事并没有那么简单，最后给人一种后劲十足的悲凉感，直到最后，我才明白原来苦难也有大小之分，阿和的入狱根本不算什么，因为他至少还活着。
有人在寻找阴影纳凉，有人却一直在舍弃阳光，矛盾不已。可这就是生活所在，就像是当下情势，我们宅在家里也会偶尔抱怨无聊郁闷，可殊不知，我们所抱怨的那个无聊的家，却是奋战在一线工作者想回却回不去的家。
二、人物性格：立体的人物形象，使电影更加丰满，也让电影多了更丰富的含义。
①阿文也许是一位好员工，但未必是位好父亲。他工作十分勤恳，无论是阿和入狱，还是阿豪坠楼后，他都照常去上班，纵使内心失落无比。可我却觉得那是他选择逃避，不肯面对现实的方式，而最冷酷的现实是他从不去审视过自己身为父亲教育方式的问题。
这位父亲带给我最深刻的感受是，他爱使用语言暴力，总会在对话上选择用谁的话更恨谁就赢了的方式。当妻子好声好气地在电脑那头乞求他为阿和在法官面前说些好话时，他却冷酷地说，“我希望他关到老，关到死。”他实际上并未反思过儿子的入狱是否也有自己的责任，当小玉找上门时，他还斥责妻子，“看看你管教的儿子。”
他从未反思过自己是否在孩子成长过程里的缺失，而是一味地推卸掉责任，他并不是希望阿和能在监狱里好好改造，而是想极力摒弃这么一个不孝的儿子。而对阿豪呢，说他偏爱阿豪吗?那为何到了要毕业的时候才想起要把每年驾校发的“把握时间、掌握方向”的本子送给阿豪，他本身呢，有把握住时间吗？掌握对方向吗？
当电影的最后他在山上向妻子袒露自己开车撞向菜头，目的只是希望帮阿和解决掉麻烦时，涌上我心头不是原来这个父亲对阿和也有爱，而是觉得他之所以会这么做，是因为他仅剩这么一个儿子。如同电影的音译名“A SUN”与“A SON”同音，他所心底里所认同还是那个在外人眼中万般皆是好的阿豪。
②阿琴看似是位坚强的母亲，实际上只是位毫无生气，被生活摧残得生无可恋的中年妇女。她身上有很传统的中国家庭主妇思想，那就是无论这个家的内壳多么支离破碎，但只要一家人还住在一起就好了。特别是面对丈夫那种毫无逻辑的呵斥，她从来都是忍气吞声，不曾与他正面对抗。
最值得说明的是她对阿和的溺爱，其实比阿文对阿豪的偏爱所带来的影响更大。在电影的结局，阿和在她面前徒手撬开了别人的单车锁，可作为母亲的她，竟然只是淡淡地说了一句，“这样不好吧。”后还是坐上了儿子“偷来的自行车”后座。那一刻，我对她的这种反应感到震惊，她明明知道眼前的这个儿子刚从少年辅育院出来不久，却又亲眼看着他再次犯错误。这是一种可怕的爱，这种爱会吞噬一个人的基本良知，会以爱的名义将人推向万丈深渊。
③阿豪，在众人眼中，他是学霸，他是好儿子，兴许未来也会成为一名好医生，好丈夫，但正是这种旁人眼中所认为的“好”导致他生命的提前结束。当他向心仪的女孩讲述起司马缸砸缸的故事时，其实他是在说自己。因为他故事里的司马光砸缸后，从那破口看到的是其实躲在缸里的自己。他苦苦觅得了一块阴影之处，原本想着躲起来不被人发现，谁料最后还是被人找到，容不得他躲藏。
像他这样万人眼中的佼佼者，是容不得有一丝不好的地方，哪怕上课走神也会被老师当场数落个不停。而冷漠的家庭关系让他看见自己麻木的未来，没有过多的情感，只能按部就班地成为大人眼中所希望他成为的人。所以他选择了结束自己的生命，兴许天堂可以窥见阳光。
④阿和看似玩世不恭，实际上比谁都懦弱。这一点，当他在法庭上以一句，“我又没有叫你砍他手”就将责任全推给菜头可以看出，可他明明是共犯。而他的这种性格的形成很大部分是因为哥哥过于优秀，父母鲜少给予关注所造成的，平日里的他只能像“弃子”一样慌乱生长。
在得知菜头死后，他在马路上狂奔的样子让我觉得有些可笑。那时的他终于释然，踉踉跄跄地往前狂奔，像极了亡命之徒。面对菜头的不断索取，他从来都不敢正面抗击，到最后都只是接受，因为他深知是自己背叛在先，自己丧失了主动权。如今那头终日追逐着自己的猛兽突然暴毙，那他将拥有自己的一片森林。
⑤菜头，他很有义气，但却很可怜。当他在车里说出，他就算坐了那么多年牢也不后悔当初为了阿和做的事后，我突然很心疼他。他是真的有义气，只不过他的义气用在了刀刃上，然后成了阿和眼中的麻烦。
如果没有这些事，他应该是一个很细心的人。电影里有一个细节，就是在菜头出事那晚，出来前阿和和他抱怨上次在车上抽烟后他跟老板解释好久，然后他就下车抽烟了。他记住了，所以他就下车抽烟，也正是如此，躲在后方的阿文才得以踩下油门，这又是何等的机缘巧合。
三、上帝视角：用公平的眼光看待他们，你会发现这个家庭彼此之间只是最熟悉的陌生人。
从上面的人物性格分析后，我们可以知道，父亲阿文的偏爱以及母亲的溺爱放纵是元凶，而更深层的原因是，每个成员之间的缺乏沟通，彼此之间都是同个屋檐下生活的，生活习性都一清二楚。那如果我们向他们抛出一个问题，那就是你知道对方在想什么吗？我想四个人一定都会缄默不言。
电影中有一个细节，就是阿豪去探视阿和时，阿和得知小玉怀孕后歇斯底里地喊了一句，“妈都来了快一万遍了，她都没说。”那一刻观众得以明白，原来阿琴每次对阿和的探视都只有嘘寒问暖，纵使外面已经兵荒马乱，她都只字不提。
阿和和阿豪两兄弟在电影中唯一的对话，在我看来是促使阿豪自杀的加速器。他自身的责任已经很大，肩负着父亲的厚望，当阿琴没空去配小玉做产检时，他主动提出帮忙，遇到心仪的女孩后晚上下课后都会送她回家，一直在给予别人阳光。当看到狱中对自己充满敌意的弟弟后，他深知自己的责任又多了一分。他看到眼前入狱的弟弟，他深知自己的责任又多了一份，特别是父亲对他的期望。可如果阿琴有尽早说出小玉怀孕的事实，那兴许阿和不会那么激烈地与哥哥争吵，如果父母都能与阿豪多些沟通，哪怕是问一句，“你是不是不想考医学院？”我想，这个家庭的命运会是另一种走向。
我想起了去年发生在东莞的一条新闻，母子在车上吵架，结果儿子打开车门纵身一跃跳下河里。这残忍的现实都在向我们警惕家庭教育正面临着巨大的挑战，而当意识到事情的严重性后，我们又该如何更好地处理家庭关系呢？我想结合电影情节给出我的几点建议。
①身为父母，要彼此关爱，且懂得言传身教。他们的婚姻关系很淡然，连一起上山散步，阿琴都要问阿文一句，“你有时间吗？”可见关系是有多么疏远。父母之间彼此的不交流会给家庭带来压迫感。
在社交视频上有很多亲子家庭视频，每次看他们和谐友爱的画面，我们都会羡慕不已。但其实这样的家庭，都有一个共同点，那就是父母的关系都很好，相处十分融洽，彼此也会主动去关心对方。
因此，我建议如果是已经为人父母的家长，一定要好好经营夫妻关系。美好的家庭关系才会潜移默化地影响你的孩子，在有爱的环境下成长起来的孩子大多也会成为阳光的人。
②身为子女，想学会做家庭关系的调和剂。在阿和出狱后，他和父亲的关系濒临决裂，谁也不肯跟谁主动沟通，阿文甚至直接搬到工作的地方去住，为的就是避免与阿和的碰面机会。但阿豪却纷纷托梦给他们，从而促使了双方有对话的机会。
所以反观在现实中，我们是否也可以赋予自己这样的角色。如果哪一天你的父母闹矛盾了，最常见的方式就是为他们制造偶遇的契机，让他们重修于好。这样一来，整体的家庭关系也更加亲近了。
③爱有很多种，但给予一定要公正，温和，适当。电影里的人物对别人的爱大都是畸形的，阿文的偏爱，母亲的溺爱，阿和的自私与阿豪的无私，彼此之间爱到失真。
如果把人类比喻成植物，那爱就是养分。养分的过多过少都会导致植物无法生活。就像最常见的问题，小孩子摔倒到底要不要扶？如果是阿文，他就会选择无视阿和，然后赶忙扶起阿豪，而阿琴则会扶起阿和然后自责自己。可比较合适的方式是鼓励他自己站起来，然后告诉他要往后都会学会自己站起来。这样既让他学会了独立，也意识到自己要长大。